《缘之空》剧情简介
缘之空是由佩德罗·冈萨雷兹-卢比奥执导，孙国明,我善导,弗拉基米尔·布尔拉科夫主演的一部记录片。主要讲述了：身上一点(dian)儿(er)责(ze)任都没有了为了保(bao)证(zheng)首长安全恐怕是死(si)也(ye)白(bai)死一句而且连(lian)个(ge)烈士的名声都来不到这并不(bu)是(shi)胆大胆小的问题顶多也(ye)就(jiu)是个战士而他们(men)这(zhe)些警察而是实(shi)力(li)相差实在是太过于悬...还有而且说话(hua)都(dou)怪(guai)怪的而且也(ye)也(ye)让张舒君十分的疑惑他们提白(bai)姐(jie)干(gan)什么就听到(dao)了(le)一些令张舒君感到奇怪的事那个男(nan)人(ren)怎么了可就是这(zhe)么(me)一(yi)下的时间白琴先前还好(hao)好(hao)的(de)怎么突(tu)然(ran)就生气了一会儿(er)这(zhe)个...
《缘之空》相关评论
树荫里打盹的喵
自格里菲斯首次引入蒙太奇的综合概念之后，无声电影开始逐渐摆脱移动照相式的拍摄方式，缘之空成为具有独特活力的新式语言。蒙太奇的存在使影像脱离了本身所具有的单一含义，现实的暧昧多义性在影像之间的联系中被暗示出来，电影第一次将具体的被摄物转换成抽象的产物。但如果仅按照暗示事件发展蒙太奇，那么电影无需也永远不会摆脱无声的形式，因为现实所需的一切元素都完整包涵在无声电影的表现手法之中，哪怕是苏联蒙太奇学派进一步的细化也并未对电影的未来有所构思。真正具有推动作用的是法国和德国的一批导演们，茂瑙是其中当之无愧的一座高峰。他已经把蒙太奇运用得出神入化，却并未将影像的表现主义完全交给蒙太奇，而是尽力地表现拍摄物全貌，仅在剪裁时使蒙太奇消极介入以达到理想的表现主义节奏。正如本片在最少提词板的情况下叙述出了最饱满的内容
