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风吹过吻了我

梦呓、幻想、回忆、现实交叉穿梭形成Fellini的意识流,宣泄了他作为导演的困苦,作为出轨丈夫的愧疚,以及作为一个普通男人对轻松快乐的生活的向往。前半部分一直入不了戏,直到Kuido妻子Luisa的出现和陪伴,渐渐揭露出导演Kuido感情的纠葛,事业的困境。快结束的时候的台词变得鸡汤。人体风筝的镜头现在看都惊了我,可想而知上世纪六十年代带给人们的震撼。梦境镜头剪切太流畅,仿佛Fellini和Freud一样深谙梦的样子。而今敏《红辣椒》里的梦太过繁杂太多细节,兴许梦确实是那样,但醒来后只剩下对重点的模糊记忆,这样看来,Fellini的梦又更现实更让人感到舒服。这又是一部看的时候各种wtf和???,看完仔细琢磨饶有韵味的电影。

常小吊

他们无话不说,却互不理解,多兰再一次对家庭关系那种微妙冷淡进行细腻而极致私人化的刻画。为了消解戏剧化而采用大量人物特写,虚实焦点的推移,对情绪的贮存未免有些溢满。依旧多次出现音乐MV式的撞色、升格慢镜,以及有源音乐的增益,2020精品国产福利在线观看香蕉不能不说多兰式的连接记忆的神秘通道营造了沉溺的梦幻感。

剪夏罗

传说中杨德昌看了13遍的电影,我的妈哟……这可能就是大佬吧……妈的

爱人只爱一次

女孩果真是水做的,从床上流到地毯上,横七竖八堆在充盈的阳光中,柔软得跟猫一样,爱扎堆且敏感,就连逃跑也是爬树。闹闹腾腾的劲儿让人想起我们小时候在奶奶家的暑假。但我们的暑假是暂时的,他们的封闭是一辈子,正是由于表现出她们原本都是普通的女孩,那种人为造成的无情管束才让人格外惋惜。不喜欢特别悲苦的电影,好在创作者也没有一味沉浸在这种自怜的情绪中,2020精品国产福利在线观看香蕉不仅把这个牢笼一样的家拍得很美,而且表现了5个女孩在面对近乎相同的命运时个体的不同——积极的、消极的、妥协、抵抗,四个关键词正好可以有不同的组合。有些部分有点沉闷,戏剧化还是少了点,除了最小的女孩,4个姐姐一开始的形象都有些模糊。逃亡方式让人觉得不够稳妥(做人偶也多余了)但原本封住她们的房子封住了其他人、以及娘家人堵门的小游戏成了关键契机这两设置很有意思

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#重看#@影城;将最隐秘的心声铺陈银幕,模糊现实梦境、画框内外的界限,剖析精神世界的焦虑和向往;永远沉醉的童年,永远的小丑和马戏团,永远的肥女和少年,感谢你代替我们在银幕上做了一个永不消失的、巨大的梦;光线的分割、场面的调度无与伦比;后半部越来越棒,结尾完美的闭合。