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廖纳铎

初识伯格曼。用一个极其工整的剧本讲述叛逆的少年恋情,形式与内容本身就存有一种张力。剪接形式基本上是动接动,相当经济的方式,小场景里事件接踵而至,戏剧发生完之后立刻转场,既让人心领神会,又让人应接不暇,伯格曼仿佛在这种按部就班的戏剧规定性之中找到了现代性的萌芽。神奇的是这种动接动,在两人私奔上岛之后变得相当自然,那些声色光景解放了形式的观感,同时也预示了一种限制:只有在这里他们才感觉自由。伯格曼既古典又现代,就像最后那三个酒吧里的老人重新出场一样,是在用人物为整个影片下判词,让这个叛逆故事变成了某种醒世寓言。 莫妮卡被视作是启导新浪潮一代的银幕少女,这不是巧合,片中现代性的部分被这群影迷给“析出”了,那个直视镜头本该只是提示剧情的hook,却变成了现代性的标志,在特吕弗和戈达尔那里一再重现。

先锋亮剑

比华尔街之狼还是差很多,成品短视频APP源码入口在哪整体就挺一般的,跟同类电影差不多没啥新意,不过男主这个工作我也干过类似的,真有感触啊,还好我退的早。

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现实主义和理想主义的碰撞,打从一开始,面对打破常态的事情,哈里不自觉便会犹豫,这也无关对错,只是他注定在过度自由的莫妮卡的爱里出局。二人一无所有时,哈里终于可以放肆,但是有了孩子之后,他对生活的习惯性反应也或者眼前事实的驱使,令他重归常态的生活,成为莫妮卡所讨厌的“囚犯”。实在说不清婚姻到底是爱情的坟墓还是爱情的考验

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古典剧情的细节满分,和孩子们一起看,到亲吻那里全在尖叫