《日本电影》剧情简介
日本电影是由谢晋,马丁·赞里维特,阿瑟执导,张琦桐,卢森堡,安德烈·拉莫利亚主演的一部商战片。主要讲述了:更隐隐有(you)与(yu)别(bie)国争锋之意但是各国(guo)使(shi)节(jie)的礼物却是各不相同不仅有(you)炫(xuan)耀自己国家的宝物其中也不(bu)乏(fa)一(yi)些有趣的玩意儿定王府(fu)属(shu)下的贺礼自然都是中规中矩一些寓意着平安喜乐的宝物北戎刚...当真不(bu)是(shi)什么好事不用清云先生(sheng)摆(bai)摆(bai)手笑道他们心(xin)里(li)有数还未建(jian)国(guo)就闹得君臣不合宁愿现在(zai)乱(luan)一(yi)些现在也(ye)就(jiu)是看着乱一些罢了真正知道(dao)自(zi)己(ji)位置的人都精明着呢也好过将(jiang)这(zhe)些(xie)问题在留到将来...
《日本电影》相关评论
.朗.
【1982年肉莲花】表面环境(幽森、压抑的密闭空间)很有波兰斯基气调,而思想内核又似是枝裕和[下一站,天国]——逝者对过往自我的回溯、探寻与拷问。只是后者温润柔美,本片则足够阴郁,时而暴烈,全程笼罩在劲风冷雨的暗夜氛围之中,及至最后(找回记忆,与自我和解)才兀自破晓,雨过天晴。豆瓣长评中至少有两个误区:1.温牛奶与孟婆汤并不相似,因男主没喝却记忆紊乱失却,审讯过程即整理与唤起记忆;2.疾速闪过的过往蒙太奇,非整个人生,而是仅有与宝拉的短暂相处不断复现驻留于心。作者与读者关系问题(尤其是读者应如何看待作者及其作品)亦是贯穿始终的主题,如:采访常常毫无意义,日本电影只是在重复提问与回答早已知晓的;作家生平与自传信息有不少都可由其自主虚构演绎;被人津津乐道的作品,有些来自作者在腹泻蹲马桶时产生的灵感。(8.3/10)
蛋饺
简直是照着伯格曼的手法拍的电影,太像《法版高压监狱1时43分》了:母女关系、色彩、镜头(人物特写、面孔摆放、房屋框架里的家庭回忆)、角色的独白长镜头。也有伍迪艾伦自身的特色:絮叨的台词(有所收敛),角色对话时的场景变化(尤其空镜)。两相结合,气质特别,日本电影完成得也不错,但就是让人觉得不太调和:既不够深沉、冷峻,又不够轻快、近人。
傲慢的春天
原作《看不见的客人》的大半细节都快忘了,只记得结尾这个女律师是案中案受害者的母亲假扮的,从头再看一遍,确实意版少了西版的阴郁复杂的气氛,女律师的扮演者某些时刻情绪都无法控制,不过劳拉的扮演者美呆了。说回剧情,女律师提前来进入角色让男主回述案情强调细节,为何酒店密室杀人从而引出案中案—那起车祸以及失踪的受害者遗体,而通过女律师的辩护身份以及男主有利于自己的讲述,再到女律师假设自己是检察官不同人角度及口吻讲述事情(最近看的摩天大楼也是同一件事不同口吻)从而让男主亲口承认犯罪从而得到罪证,也防止男主通过人脉继续掩盖真相以及利于自己的口供的撇清关系的行径。还是挺不错的,就是有些表演站在上帝视角显然是刻意了