《比基尼泳衣三角》剧情简介
比基尼泳衣三角是由罗伯茨·甘纳韦,张胜举执导，凉树れん,郑永琡,薇拉·菲拉托娃,卡卡,香川翔,贾斯汀·贝菲尔德主演的一部时尚剧。主要讲述了：身体多处(chu)被(bei)破(po)坏的信息反馈到大脑电光火(huo)石(shi)之间不知道发(fa)生(sheng)了(le)什么事破皇针的(de)惊(jing)人(ren)声势和润物细无声地穿透直到痛觉(jue)突(tu)然(ran)扩大甚至让(rang)很(hen)多人都惊诧莫名破皇针(zhen)上(shang)蕴含的强大破...所有人(ren)都(dou)是为了观看黑砂城直接投影到中央广场上空的即时赛场情况存着才从(cong)安(an)雨(yu)晴的口中得知许文一(yi)大(da)早走出店子的时候也是被外面广场的人流密集度吓了一(yi)大(da)巾丁黑砂城的(de)门(men)票(piao)甚至炒...
《比基尼泳衣三角》相关评论
苏劳动同学
并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌，低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象，铺下了曲折的故事理解路途，非是情节内的跳切来增添间离与关注感，而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性，也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中，却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现，从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有关于历史与政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰，但更为引人关注却是对回忆本身的体现，在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害，情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此，形式主义本身都成为一种印象式的心理结构，一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。
嗯嗯嗯haha
歌真的唱的不错 可是剧本是粗制滥造的哇 导演也太不克制感情的宣泄 能拿来煽情的地方大光打上，bgm给上，扭曲的表情带上 这种做法让人反胃，比基尼泳衣三角真的 摔跤起码做到了把一个故事讲顺 高潮起伏铺垫得很棒 而这部，呵呵
我是谦儿~
印象比较深的两处反而是Chuck与女主的两场戏：当Chuck要求Lorraine更换发色时，镜头对准了他扣住后脑的大手，如此特写将压迫与恐怖放大到极致；而Chuck用Leo的狐皮勒住Lorraine，狐狸与Lorraine的头部被「固定」在一起，似乎也暗示着Chuck的「表演」对两个人都实施了谋杀。再回到整场表演上，Chuck对新闻专业主义的不屑早早地埋下伏笔，不过相较于此，媒介事件如何由一次事故演变至此，必定不能止步于个体的煽动与操控能力，每个人都是这个秀场的赞助商。
我去2046
开场联想小林泰山的备忘录宇宙，包括笔记本写下关于自身的生活常识及与他人的对话，记忆的可靠性与不可靠性的力角。以为会是颅内记忆破坏或者平行宇宙走向，直至E4开始锚定为类似《人类是如何交匹配的动画讲解》的时间点弹跳。（一战闪回出来更冯内古特了）不过这个文本的重点绝对不在于构筑设定的严谨，去反复推敲其逻辑自洽性非属必要，重点在于，对看起来伪装成未知散布恐惧的恶进行瓦解和反击，凶手最终遭受同等命运时Moss说出了事实——一个恶人无论他遭受了多少不公，但作恶本身就钦定了其本性难移。这部剧里，时间的易塑性与不确定性并行，它并未像曾经的大多数形而上的科幻一样，比基尼泳衣三角作为无法撼动的冷酷存在，对人物进行无差别的碾压、让人变得渺小惊惧——而是仅作为一个工具，在恶的手上是残忍的利器，在善的手上则是坚实守护自身与同胞的铠甲。
