《女性情趣用品》剧情简介
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《女性情趣用品》相关评论
阿盛
女性角色（尤指母亲）作为孕育新生命的主体在影片中始终缺席，姑姑的初次登场又将媒介用作缓冲，甫一开始强调的实际缺失所带来的失衡放大至社会或可视为强权鱼贯而入的辅因，再联系韩国殖民历史（电影本身同样指涉明显），宿主（The Host）对准美国不言而喻，其直接结果是传统公职人员如医生警察社会角色的畸变，甚至可以推及怪物的出现（如开头），间接则导致社会系统解体——无法创造“新”生命（宿主汲取营养）、政府充当傀儡、出现重复性动作（进-出是贯穿全片的模板）、虚构病毒制造恐慌（不惜误导观众：宋康昊模仿怪物、红路灯路口），但怪兽被消灭并不意味着支配者退场（美方只是归咎于misunderstande），综合种种，韩国的处境与下水道中的女孩更像，结局其实挺悲观的。
山小橘
3.5影片一直在暧昧地调戏观众内心对于真相的怀疑、揣测和认定，从机长的家庭、经济、精神状态和机身一开始的检查报告、电脑模拟飞行等方面进行模糊，直到最后一刻才让我们欣然接受机长的伟大的英雄事迹。而这，女性情趣用品或许就是一些人的人性弱点，如同影片中的一些角色。
