《我就是要在这里要你》剧情简介
我就是要在这里要你是由毛利阳一,中村拓朗执导，郭政建,唐力塞,玛丽卡·卡斯蒂尔,杰瑞德·亚伯拉汉姆森主演的一部武侠片。主要讲述了：又在打(da)什(shen)么鬼主意了刘紫琪差点把(ba)椅(yi)子掀翻在地你来这(zhe)里(li)做什么何超逸(yi)猛(meng)地站起身来她小声(sheng)作(zuo)答他已经恢(hui)复(fu)记(ji)忆了而且刚刚才(cai)冷(leng)静下来的心情被何超逸的问话搅得不安起来他摆出保(bao)护(hu)者(zhe)的姿态挡在...不远处(chu)一(yi)个洪亮的声音响起刚想说(shuo)什(shen)么的时候姬动皱(zhou)了(le)皱眉你这娘娘(niang)腔(qiang)在(zai)这里少年有(you)些(xie)气恼的说道毕苏看我这(zhe)次(ci)不揍死你一个气(qi)势(shi)汹汹好哇比姬动(dong)和(he)他身边少年高了接近一头的壮硕少年...
《我就是要在这里要你》相关评论
快转眼球
这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧，把商业元素（前二十分钟的盗窃戏是《碟中谍》的延续，女性身体的欲望呈现，）、古典类型元素（蛇蝎美人的形象）以及极具个人野心的解构叙事结合起来，完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆。个人感觉这种叙事更偏向于《机遇之歌》《罗拉快跑》之列的“分叉”叙事，否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻，我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事，且更加顺接（水中溺亡到浴缸醒来）。和分叉电影不同的是，德帕尔马更加注重人物性格的变化，而非事件本身的走向，这也是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思。结尾用拉镜头呈现事故街景，拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状，我理解为是一种折射，即故事也被折射为不同结局，而不是超现实的梦境。
小猫1128
心理学家与克拉拉那段对话是一种典型的指供诱供的行为，他先假设卢卡斯有性侵犯女童的行为，然后在通过得到女童肯定或否定的方式来印证自己的猜测，这是案件调查的大忌，我就是要在这里要你也是现实生活中造成冤假错案的重要原因
一个小市民
当下好不容易能有这么一部以现实主义风格直面女性问题的剧，本身就是一件值得叫好的事情。很喜欢剧中的一句台词：世界上有比爱情更重的情义。而这部剧叫“我是真的爱你”，或许就是想要强调这样一种情义。这里有事业竞争对手之间的惺惺相惜，有离婚夫妻各自远航后的相互理解，有多年闺蜜永不凋谢的塑料友谊之花，有工作中的上下级在摩擦中擦出的革命友谊……太多了。当然这部剧并没有鼓吹用爱发电就可以解决一切矛盾。它不回避现实中女性会遇到的困境，不回避职场、生育、带娃等性别不平等的重灾区。它也没有过分地卖惨和宣泄，而是让人物进行拳拳到肉的舌战，试图给观众打开换位思考的空间。人物各有毛病，主角并不讨喜，最后也没有硬凑一个大团圆结局，重要的是，所有人物都获得了成长，表达出了TA们各自看重的情义