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5.0。资料馆1厅。原节子与女儿一起旅行最后说出自己不会再婚,泪流满面。不是因为一个寡妇对死去丈夫的爱或者忠诚,更不是小津电影先锋的女性形象(这都是纯放屁),而是一个家庭不可避免的分崩离析就此开始,之前所有喜剧效果的铺陈全是为了告诉观众,女儿的出嫁(成长:意识到母亲再婚的必要性和重要性)是自己最幸福的婚礼,也是母亲最大的葬礼,一个家庭的新组,意味着另一个家庭的消逝,女儿从反对再婚,到完全支持再婚,就是做出了最好也是最坏的助力。看似理解与温柔,实际是致命一刀。这是小津电影的伟大之处。

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聚焦著城市人的孤獨,但越是孤獨,卻又越是浪漫的。天橋戲乍想到侯孝賢「免费毛片全部不收费的」了。

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战场背后有大爱的男人:可以保护难民 保护陌生人 修水管 清理死人 躲地雷 清厕所 但在感情上就只能做个畏畏缩缩不敢于面对自己的人。 但是即使困难重重,他们从来没有放弃过想要把胖子拉出来的信念,免费毛片全部不收费的都是善良和执着的人才可以做这个事,在那种地方待那么久吧。维和部队很伟大 但也很无奈 有很多条款在限制他们 所以即使维和了人命 却也可能因为规则让战争把敌人渴死 所以说世界上的制度条款限制的都是平民百姓 没有制定规则的人在乎他们的生死。结局的美好也只能说这些背后的英雄感动了上帝吧也许。

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7.0/10 “彩色重制版”<晚春>,摄于前作公映的11年后,除父母亲角色对换和新增了由三位八卦大叔组成的更强的“嫁女”推力意外,基本没对情节做出改动(新郎露脸了不算)。值得一提的是,一些研究者指出,在<晚春>以极叛逆的姿态娓娓道出日本女性在文化对撞的浪潮里爱情思维困境后,她们仍未找到适合自己的突破口,并甚至在复兴的权力社会里越陷越深,或许这也是支撑小津导演重制这部经典的信念之一吧。 不过在我看来有所遗憾,这部片子虽然在色彩的帮助下使graphic matching更具格式美感,但那些有趣的过渡镜头和耐人寻味的“超位客体”的丢失是在太过可惜,同时母女二人相似的困局也明显在情感冲击上弱于前作。 不过让人眼前一亮的是,笠智先生与原节子在温泉会面一景,着实让人看到了“传承孤独”的难言滋味。