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流年似水

一种男性视角的女权主义,女导演拍片子可能不会把女主角放到如此任人摆布而不会反抗的田地 空镜头有点滥用。气质不太好 台词太露骨,设计太用力,大力没能出奇迹。 最有意思的一段是吹散蒲公英后边的那部分,任何人都能闯入女主私人领地这个设定。

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每年都会看熊出没,亚洲尺码日本尺码专线每次看都会想起去世的张召先生对中国电影的展望。今年的视效不错,有那么些意思了。

三岁小孩去上学

有些失望,故事以“爱”戛然而止,有些讨巧的意味,女性主义在男权世界中的恐惧感营造得也不够,世界观几乎没有设定。

鸵鸟ek

一个几乎没有情感基底的故事拍得引人入胜,不得不赞叹技法的出色。不依赖加速,而是以摄影机视角的不稳定复现人物跌宕心路,角色们在这个晃动的场域中游刃有余地互绕。频频施加结束的预感,却在最后突然拨云见日地,亚洲尺码日本尺码专线实现那个通透明朗的平静对望。戴普勒尚是真的很会!

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女主和小孩越来越让人同情不起来是这部剧最大的悲哀。二十集能讲完的东西硬是拖了三十多,放过观众吧。