《售票员用小XUE检票》剧情简介
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《售票员用小XUE检票》相关评论
火箭新闻哥
邪教和暴力事件的场景本身在伦理的状态下被隐去，但影片的开场却像是某种气体在影片之中的延伸，灾难性的事件渗入日常。同为“后奥姆”影片，《距离》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河濑直美的影片，手持摄影机展开了一个幽冥的森林空间，森林性和寒冷感取代了不安空气，once and for all，一场悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷恋某种“悼亡共同体”所组成的非原生家庭，以及人物之间微妙的情感关系。临时过夜的房屋承担了教堂忏悔室等功能，引出影片的另一个维度，正如马诺维奇对这位此时仍属年轻的导演的关注：《距离》是半部档案影像，包括烟火气十足的城市街区之中人物的对话，行走，争吵；也包括看守所会面室的纪录影像中对于面孔的强制注视。是枝裕和在之后的创作中越来越倾向于前者而抛弃后者。
不买油条了
1.刘别谦笔触确实难忘，三十年代就能将三角关系拍的如此令人回味！如此结局在任何一个年代都不会过时。2.钟表特写，沙发变空，高明而隐晦的性暗示。3.说多国语言这个真的很好笑。p.s.较之如此典型的刘别谦作品，我终究还是更偏爱《售票员用小XUE检票》。
矜挽离人
伊戈扬本事太大了，专门能把我讨厌的叙事方法搞得不那么讨厌，比如记忆闪回啦，比如全知视角啦…《哈默林的魔笛手》的穿插是理解电影线索的关键，Nicole就是童话里那个不追随吹笛人的瘸子。Steven律师为何对案件如此投入，从和女儿的关系上得到了解释。至于他精神感召失败的原因，则留有思索的空间。
