《叶子楣》剧情简介
叶子楣是由岳松执导，赫尔穆特·丹丁,水泽绅吾,唐治平,王芊主演的一部童话剧。主要讲述了：我打听过了黄腾冲的(de)那(nei)个(ge)局长老婆过一周(zhou)才(cai)能回来我咨询过(guo)律(lu:)师(shi)了最近在韩(han)国(guo)开(kai)会黄哥出(chu)事(shi)的事情来之前我也已(yi)经(jing)瞒住了他要是傻了所有的财(cai)产(chan)都(dou)是归他老婆的现在你(ni)要(yao)做的就是稳住那...而在他(ta)们(men)落脚的这一片山区情况却(que)恰(qia)好相反雪堆积的(de)较(jiao)厚(hou)这就显得(de)有(you)些(xie)不寻常了是停靠在(zai)山(shan)南(nan)一侧的山南向阳雪融化的(de)较(jiao)快(kuai)照着正(zheng)常(chang)的自然环境的分布山北朝(chao)阴(yin)要不我...
《叶子楣》相关评论
改名字真头疼
可以说摄影机主导了事件走向，看完一度怀疑真实电影的书面定义。整个纪录片拆分来看如同箭矢对标靶，永远是对立的两端，最后又正中红心看起来似乎完美无瑕。群众的声音全给了王天成一家，而站在对面的就是城管执法，叶子楣没有深入的剖析出多元立场。呼声不应该只有撒泼与沟壑，而运用这些沟壑去扶正城管的正面形象也是有意为之。老头子的表演深入人心，尽管他那些手段多么卑劣与无赖，粘在鲁磨路十四年，叶子楣没有这嬉笑怒骂的本事也确实不能寄生武汉。配乐稍许多余，靠背景音来获得戏剧张力在纪录片里略显刻意，像是矛盾激化时的嘲笑看客，并不能承起对人物的渲染。警民联欢的结局也对应着开头的龙标，已经能想象出执法机构包场进影院的谐和画面，与大环境下的文明城市建设对照居然有一丝诡异。
曲水轻舟
从风格而言，无论镜头语言，调度，空镜，包括画面色彩，还有影片整体的节奏把握，都实在是过于日系和湾系。这不是香港，香港有它自己独特的市井气息，而不是这般毫无特点的模仿。 从故事而言，这是阿伸最不能忍的，叶子楣就是全片所有的情感，全部都是直给。直接到完全不需要观众在脑海内打任何弯，导演和编剧直接把答案写在题目上给我们看。 用发型的变化来体现女主角人生的不同阶段，用牵手门来体现男主角的出轨，用身体患疾的寄养孩子来体现主角对于亲身仔患病离世的思念，用寄养儿童的集体登场来体现主角的离去，甚至用男主角养狗还体现其对于女主角的怀念，等等等等，看得阿伸目瞪口呆。这到底是一种文化倒退，还是所谓的思维极简化？ 无解，无法理解。 全片最大的亮点，应该就是影片的名字了吧。以及，Sammi演的还行，只能说还行。
是朝雨吖
@BFI Southbank 像装在酒瓶中的威士忌，观众透过雕饰精美玻璃中看见澄黄流动的液体，以为味甜如蜜，却不曾想烈酒过喉剩下的只有苦涩辛辣的回味。看似是一场虚实交织幻梦，实则是这个荒谬而虚浮的现实。费里尼剥开了层层金箔下覆盖的腐朽，如同戴着珠宝的森森白骨展露在观众面前，直白而不加掩饰。马塞洛经好友点醒意识到上流社会资产阶级的浮光掠影、纸醉金迷，而后略带反抗式地抗拒工作、婚姻和社会职责，好友突如其来的死亡成为了他的爆发点，也成为他看清人生无意义的虚无的催化剂，最终让他选择在声色犬马中放逐肉体和心灵。多处场景都经典得无以复加，欲望暗涌的喷泉、大雨倾盆于信仰枯竭的土地上、不论是游历古堡还是携手共奔海滩的人们内心都是空洞无物的，只能寄托于自我麻痹和四处游乐。安插许多不可调和的矛盾，更增添了荒诞感