《湄公河行动 迅雷》剧情简介
湄公河行动 迅雷是由葉月螢,尼尔·阿姆菲尔德,安布哈雅·辛哈执导，格蕾丝·菲普斯,安琪儿·库碧,尼克·克劳斯,水崎绫女,莫托拉·世理奈主演的一部谍战剧。主要讲述了：但是我的(de)路(lu)已(yi)经走了三十多年叶璃挑(tiao)眉(mei)谭继之再(zai)一(yi)次(ci)哑然因为前面(mian)走(zou)错(cuo)了王妃说(shuo)得(de)没错就算是想(xiang)停(ting)也(ye)停不下来了沉默良久(jiu)才(cai)不(bu)由得叹了口气道或许其实都(dou)跟(gen)复不复国没有关系后面就(jiu)要(yao)义无反顾的错...对叶璃道那些北(bei)境(jing)人各个虎背熊腰横眉怒言墨修尧蓦(mo)然(ran)一(yi)笑咱们也去(qu)看(kan)看(kan)阿璃两人出了(le)厢(xiang)房(fang)从二楼居(ju)高(gao)临(lin)下正好看到楼下大堂里几个穿着华贵的中原男子和另外几个明显是北境人的男子对峙着一看就不(bu)是(shi)寻(xun)常人物...
《湄公河行动 迅雷》相关评论
三十年
满分。还是同样的阶级批判。表面上讲的是在某种神秘虚无的内心困境下资产阶级外表的虚伪崩陷，卸下矫饰并暴露出各自深藏着的丑态。脱离“劳动者”（仆人）后上层社会便仅仅拥有精致华丽的文明礼节，在被基本物质的贫乏与精神世界的枷锁双重折磨中，秩序崩坏野蛮毕露，幻觉梦境又映射内心的混乱与魔障。关灯后又忘却所有，于黑暗进行偷欢吸毒的罪行，如此道貌岸然衣冠楚楚。扯远点又像导演在片中的人物上做了一场实验：将这些人割离现代社会并逐渐退化为原始社会从零发展。果不其然，蛮性刚脱离后又因崇尚神性进入另一个不可出逃的宗教桎梏。羊、熊由原被主人藏于房内到大肆出逃，这便是原始本性逐渐映现的象征。
严措
于我来说完全是题材和BB拯救了这片 勉强给7分 讲的是一位妻子对丈夫的心理转变 但谈话片太依赖演员魅力了 开头几人谈电影那段非常冗长无聊 get不到任何一个角色的魅力 尤其是女主出轨对象长的丑惹人厌 旁边一直聒噪解释的女人也很烦 快弃了还好BB上场了 这个角色简直是为BB量身定制的 BB那上扬的眼线和下垂的嘴角就有种蔑视的意味 她那有点倔强傲娇的表情和完美的身材让人眼睛离不开她 全片只有BB可爱 其他角色真心没什么亮点 这片最糟糕减分的就是配乐 几乎全片都是重复相似的旋律 尤其是夫妻相处的场景 明明两人的情绪和氛围都在变化和递进 有冲突有平静 然而只有同一段抒情弦乐不断出现 很多跟剧情和角色内心一点不搭 非常违和出戏 这配乐不如不要 摄影值得夸 色彩构图运镜不错 台灯和剧场左右平移的运镜很赞
滴滴滴
多功能厅2013.6.26.1pm 试片第二场，湄公河行动 迅雷应该是第三次观看了，在大银幕上果然还是有些不同，影片也变得越来越搞笑，汉斯听到爬山摔下来的借口笑场那段、叫他们三人重复自己意大利名字那段都太恶搞了。影片整体相当精良，但隐藏了很多小心思，确实可以堪称昆汀的代表作。
找着北🛸
虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上