《阿阿痛痛痛痛痛痛疼疼色板》剧情简介
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《阿阿痛痛痛痛痛痛疼疼色板》相关评论
季子年少
差不多分了五六次间隔了半个月总算看完,期间几次打开都算是鼓起勇气。认真看了大量的热门短评和长评内容,基本认可大家对于杨德昌在这部电影技法和表达上的夸赞。只是杨德昌在我这里确实没有额外的滤镜和光环,所以如此割裂且痛苦的观影体验很难让我给出特别好的评价。从长片处女座的角度来说,确实已经很棒了,结构层面就能看出大师气象来,探讨的很多话题也很富有讨论的空间,阿阿痛痛痛痛痛痛疼疼色板只是也存在肉眼可感的粗糙度和节奏方面的问题,剪辑上很有想法,但是也让我产生了一些困惑,说直白一点,还是有点儿闷得难受了,且近3个小时。说说张艾嘉,30岁的年纪扮演不同阶段的姑娘效果真的挺不错,塑造能力挺强的。胡因梦不用讲,美到不可方物。
阴暗爬行中
CC.改編安德烈·德維尼自傳。1943年他从蒙卢卡堡监狱逃出,在電影里,他則隨莫扎特C小调弥撒曲合唱,走向自由。片名使用过去式,以避免传统叙事中可能出现的转折或悬念。布列松还说,他喜欢让演员(人模)保持蒙昧状态,让其对正在拍摄的電影知之甚少。 其实这是很极端的电影制法,意图除掉演员身上的舞台剧修饰,让他们不要释放感情,借此来剖析角色的内心(就像影片开头没有任何解释的表现逃跑准备,就此直接进入角色思维模式和风格),因此,布列松创造角色,不是通过演员的表演,而是通过他完成的动作:一种强调外部世界和具体现实的方法。 简而言之,行动就是性格。就像荒木经惟說從布列松的《死囚越狱》,领悟到“所谓纪实,是通过不断地凝视人类,进而发现其本质”的道理。他的内在自我是通过他的外在行为和他如何表现而剖析出的。