《随时随地都能干HR》剧情简介
随时随地都能干HR是由雷吉斯·瓦格涅,杨树林执导，阿迪尔·德比,克里斯·谢菲尔德,巴克·泰勒,莱西·坎普,齐纳·萨维尔斯主演的一部经典剧。主要讲述了：就那么抓(zhua)住(zhu)掌(zhang)心中跳跃着的奇异黑色掌心上翻(fan)的(de)手(shou)爪在金鸟之(zhi)阳(yang)发(fa)出的下一个瞬间当他的(de)右(you)臂重新抡回身前时他那高举(ju)在(zai)头(tou)上姬动也(ye)动(dong)了向身后拴起划出一个(ge)美(mei)妙(miao)的半圆掌中那团(tuan)跳(tiao)跃(yue)的黑色也已经悄然而...都是用(yong)魔(mo)力来施展魔技魔师们(men)习(xi)惯的思维却并非如此而姬动眼(yan)前(qian)的(de)做法却很难将(jiang)其(qi)运(yun)用到攻击之中在发动攻(gong)击(ji)时(shi)为了不破(po)坏(huai)循(xun)环而是分(fen)别(bie)按照阴阳形成两个单纯的五行相生循环并不使(shi)用(yong)...
《随时随地都能干HR》相关评论
歌山
看着几分相像《东方快车谋杀案》，“营救宇宙”的主角和《招魂》系列的主角聚到一起了。连叔六十多岁了还这么拼>﹏<！那位帅气的兜帽妹子果然就是Letitia Wright！Karen果然就是《唐顿庄园》的Elizabeth McGovern！列车员小哥好逗好有趣！Patrick Wilson和Vera Farmiga真是铁打的“招魂”好搭档。滚动的谢幕演员表中纽约地铁线路图巧妙勾勒而出。
云山雾罩
奈迈施抽空了影像的时空属性，仅关乎人物行为和厚积薄发的情绪，却力道万钧，即为一次风格化、作者化的胜利。仿佛寻回罗西里尼的悲悯。 导演提供给观众的视角始终有限，对手持+浅焦镜头的秉持则又是进一步的有限化书写，影像能量孕育于东欧人民的悲惨现实，观众跟随索尔视角被迫目睹事件全貌，而画框之外的纳粹罪行则被掩去。环境音融于混沌的远景之中，填补已被剥夺的感官体验，现实主义的电影文法使高压系统内勾连外界的主观镜头频频奏效，随时随地都能干HR属于戏剧性的悲剧在最后索尔的目光和微笑中拉满。孩子的超现实意象随着肉体在远处的枪声中泯灭，摄影机再次依循现实逻辑归于渐渐清晰的远处风景，在沉默中爆发，在沉默中灭亡。
飞机师的风衣
看到中间仿佛身处克莱因壶和银河护卫队两种世界观交叉的双层空间，你不知道哪一个环节就从虚拟的意识中跳脱出来了。而且并不是实体躺床上，意识出走的设定，我感觉很像游戏中经常看到的“记忆回溯”，也相当于孙悟空抽一根毛出来搞事情，但是毛实体化了，或者说本体被消灭之后正义的毛（重叠）代替了它。血红色的光效倒映着地上垂死挣扎的金鱼后是奄奄一息的变种人们，随时随地都能干HR没有太阳和空气，与现实割裂的乌托邦。而结尾爆眼球也没事证明所处的环境危险实际上没有物理伤害，当云层被穿透光芒照射下来的那一刻，结界被打破，眼前的一切才是真实存在的。
坚果浆果
珀尔知道自己“恶毒”，但她控制不住虐杀，基本是“性本恶”的逻辑，毕竟她的成长环境亦被母亲限制在农场之内，这是一个“真空环境”，唯二提到的对她人格障碍产生的原因分别是战争和瘟疫，但同样也因为小镇和农场的与世隔绝而无法成为人格缺陷产生的原因。这里有一个矛盾，电影到底具不具有批判性？希特勒（也即珀尔）一样的恶魔仅仅是一种偶发的基因变异吗？跟成长环境不相关吗？如果跟环境相关，比如电影中提到参加歌舞团面试便可以扬名立万、好莱坞是农场少女逃脱原生家庭的捷径以及母亲有权力彻底折断女儿的翅膀，几乎都是对成长环境的直接否决，那么似乎又有悖于电影整体遵循的“性本恶”逻辑。如果驯养鳄鱼相关的片断可以视为是对“性本恶”的呼应，为什么她会对稻草人进行猥亵，稻草人的帽子指代什么？恶的产生是先天还是后天有些模棱两可。