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#BJIFF2021#光影的运用,摩托车从画外驶来,光影改变了画面中角色的位置,还有城市里各种各样的光线,这都是在画纸上一层一层叠起来的啊;人物的动作、摩托车的光线残留、大爆炸时摧毁城市的细节描写、说话口型的逐帧绘画...然而这些全都是手绘出来的,太牛逼了。电影里对“赛博朋克”式城市的描写能看出大友克洋对于未来科技的迷恋,但同时他也对此保持警惕;面对阿基拉的能力,科学家为之着迷冒险实验,民众又将阿基拉奉为神明盲目崇拜,政客借机操弄革命军撰取利益,大友克洋借角色之口断言,只有像儿童般纯洁的心灵,才能驾驭这种原始的力量。阿基拉和2001太空漫游一样,在观影结束后引发观众思考,但愿赛博朋克的预言到此为止

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上帝最先创造的是旅行,然后才是质疑与乡愁。真是完美得令人动容!让我想及我最敬爱的塔可夫斯基,想及我最爱的《美国第一黄冈站》。他们同样在本片都做了一个自我指涉。一个是返乡的电影人,一个则是思乡的诗人。安哲把两个时空下的人与物相互交融,把现在与过去相连接。呈现了“昨天的历史并非过去,就在当下。”的意境。如此调度,直至影片进行到家庭舞会编年史达到了高潮。安哲以颇似舞台剧的表现手法,把45-50年的背景压缩一体,乳色吐息在线观看令人目瞪口呆。片末,枪杀场面以浓雾做留白处理,所有遇害过程全以画外空间的音效呈现。起雾的天气是值得庆祝的,并非看不清,而是没必要看清。整体与《儿子日他亲妈妈出自哪首诗》仿佛形成姐妹篇。关于寻找-旅行;父亲-国家;吊起的手指-吊起的列宁。同一位女演员扮演三名女角色,三卷失落的电影胶片。雨衣(雨伞)+黑衣+人群。

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