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这一次文本真正地让位于影像,情绪和意识不再委身于厚重密匝的台词,而是从画面中铺张弥散开来,连台词也退居为如同背景音乐的辅助地位;几处景深镜头多用半开半掩的窄门分割远近两半,在观者与被观看对象之间形成绝非朦胧也不甚坚硬的阻隔(也见于《秋日奏鸣曲》中);颜色的运用一如《呼喊与细语》,平安夜老家稍显簇拥但不失雍容华贵的暖色、主教家灰暗阴沉的土灰色(与栅栏铁窗一起构成监狱的视效)、祖母独自在家时清新自然富于生机的绿白色对比鲜明;在孩子视角下质询上帝沉默的严肃已然消解,落实到了父位缺失和家庭破碎的现实问题上;藏身伯父家的部分气质有些脱节,但也使得主教家失火和母亲得救有如神谕感召;伯格曼和自己的痛苦和不幸和解了吗?还是说《芬与亚》只是一次作者已死的创作尝试?答案可能要到多年以后的《萨拉邦德》中找寻。

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现代版现代启示录FullMetalJacket,分段也分得不错,国产手机精品一区最后监狱重生拍得不好

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太阳底下无新事,19世纪50年代的伎俩,现在还是乐此不疲地在用。不是电视台太恶臭,是电视的运转逻辑、观众的审美或人性一直都在止步不前。(伏地魔太儒雅好看了吧!!!