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挖掘机真的是门艺术,真实而幻觉

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自由、独立、才华、爱情和家庭,都要。基本上是个童话,very fluffy。开幕第一句“生活是艰难灰暗的,所以我写欢乐的故事” 最打动我。最喜欢Jo和Amy,好美的姑娘。演妈妈的演员在星战八里是穿晚礼服开星舰的指挥官,稍微影响观感。冒着得罪一众姐妹的风险说一句:对甜茶无感。(顶锅盖跑)

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剧集看完后再看这部影片,拼补完了断档的双峰宇宙一块最核心的碎片、也是最中心的人物——主人公的故事。此后的剧集里她只是一具尸体,一张肖像,一个聚拢着所有人的工具,一件谋杀案的调查起因,一部电视剧的开场,一个电视时代被颠覆的象征,成免费CRM特色VIP也是一种电视剧可消费型暴力的必然产物,就像片尾她最后笑着看向观众,她终于看到了她必死的原因——只有她死亡,电视剧才能开场,这个时代与社会的一切廉价而娱乐的、肤浅而脸谱化的暴力行为才能被看到、被调查,被人永远记住,而不是被当做可消费的邪恶暴力之火的焚烧遗物,随风而逝。她的死亡就是与火同行——与邪恶暴力之火的对抗。

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很多人都說這部好,但刻意打散的後設敘事法和強加的21世紀性別意識教學卻看得我尷尬了起來,我認識的Jo不會一直在要不要嫁Teddy這題打轉。臺灣片商放棄「小婦人」這名字是對的,從服裝到行為都時空錯亂(女主的服裝是20世紀初的,Teddy送姊妹回家原著和94版只送到門口,哪會初見就讓妹妹衣衫不整給男孩子看到),而且選角失敗(四姊妹從長相到身高太有各自特色不像一家,小妹的煙嗓要裝十二歲更是吃力)。刻意用少配樂多環境音場景充填出生活感,那生活卻是用二十世紀LM蒙哥馬利筆下的Emily扮裝十九世紀LM奧爾科特的Jo(特別是和教授爭執那段),唸歷史的我真的不喜歡。再者,也不要急著說這部比94版創新多少,其一事件的順序調動及現代化顯然受94版影響,其二94版的Jo可是主動追求自己想要的,沒有被姊妹挾持上車啊(搞得最後只好用後設的方式去圓)。