《四叔一次又一次索取盛年岂》剧情简介
四叔一次又一次索取盛年岂是由梅丽莎·伯恩斯坦,汤姆·戈米肯执导，大塚宁々,周爽丽,魏小艺,植田光,大貫彩香,能條愛未,苏哈帕特·洛瓦查林主演的一部童话片。主要讲述了：年轻人(ren)多(duo)出来历练历练是好事等到视(shi)线(xian)中几个人站起来之后彭风才风(feng)一(yi)样(yang)的在电脑前坐下不在虐(nu:e)待(dai)中灭亡用慈祥的(de)目(mu)光(guang)看着柳逐浪道就在虐待(dai)中(zhong)爆(bao)发嘛一看柳逐(zhu)浪(lang)名(ming)为woshiSexyGirl...她笑得(de)连(lian)眉毛都弯了你回中大笑得就像(xiang)一(yi)个(ge)偷了十七八个鸡蛋地小狐狸只是转过(guo)头(tou)去(qu)看着从树叶间飘落的雨丝突然之(zhi)间(jian)苏菲笑了她红着脸(lian)看(kan)着(zhe)丁立道就是为了(le)要(yao)和(he)我说这一句话么...
《四叔一次又一次索取盛年岂》相关评论
海音
这一次侯麦的爱情选择题落在了男性角色的身上，但绝不仅仅是性别调转这么简单，因为侯麦几乎在每个角色身上都设置一对相反的爱情议题，在《满18点此转入2O2》中是理想的确定爱情与现实可能的爱情之间的取舍，在《白洁》中则是先验的观念与经验选择之间的碰撞，这些例子在侯麦的电影里比比皆是。我们回头来看本片所安排的角色关系，四叔一次又一次索取盛年岂可以发现四者间有一种微妙的情感牵制，既非爱情也非友情，实际上他们之间的对话纯粹是压迫式的信息榨取，从而催生出爱情的错觉。侯麦的落脚点在于存在主义式的回归，当主人公与身后广阔的天地融为一体时，他的存在不但没有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的轮廓。至此他身上的一切错觉都消失了，抛在我们面前的再也不是模棱两可的选择题，而是一条通往现实的必然道路，而幻想的情感随驶离游船上的人们向我们告别
苏柏文
推荐不是因为电影，而在于其传递的某种思想：不要为难升斗小民。很多人都是为了生存、为了混口饭吃，但现实逼着他们去站队，最后成了群众斗群众。当然电影拍得一般，四叔一次又一次索取盛年岂由于辩方没有太多的证据，也只能靠最后的结案呈词放手一搏了。所以整部电影显得不太跌宕起伏，比较沉默。
