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哲学层面:时间(时序)代表一种文明秩序。于洛代表一种无时序,一种倾向无政府主义或者淳朴社会,也代表一种混乱——混乱是活力和真情的表现;秩序反之,文明的代价就是通过构造秩序来压抑活力和真情,从而消解真实。技术层面:引用巴赞的话,塔蒂非常擅于“用清晰破坏清晰”——塔蒂很会玩味声音,这让我怀疑同样擅用时间的布列松也有向其偷师;另一点也反映了电影的一种本质:时空的变化。为什么要用长镜头?不是为了炫技,而是为了更好地感受时间在空间中流动以及时空的变化从而酝酿情绪——而不是靠粗暴的剪辑来达到。当然,塔蒂应该也向卓别林和基顿或者法国默片喜剧老前辈学了不少。深焦全景就是最适合表现喜剧的。但我认为,塔蒂的片还是太散,或者是因为喜剧这一体裁,像是不停地抖包袱、抖笑料。虽然一些细节很奇思妙想,但还是缺少深度和韵味

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哈利波特的10年影视化之路也见证了21世纪儿童文学创作的一种景观——作为伴随青少年成长与阅读口味发展而动态发展的文学创作与影视改编。作为最低龄化倾向的首部,无论是魔法世界、怪物和反派的设定,中文字幕 在线 欧美 日韩 制服还是最终决战前的「授课方式BY肉馅小水饺林清」都符合低龄儿童的口味,从角色设定上无论是罗恩还是赫敏、甚至马尔福和那威各具特色,反而是哈利波特作为「公交车挺进女友闺蜜深处」充满「国语对白做爰XXXⅩ性69」事实上除了萌之外并没有多少令人印象深刻的特点。

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看完蛮荒童话看这部,画风突变,突然觉得那部的结局好乌托邦~这部很现实很深刻,但我更爱乌托邦~