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4.5星。看完电影读了下贾科长的采访,发现自己体会到的和他要传达的还是相当重合的。有些电影的存在就是封存一个时代,没有英雄主义的拔高,也没有批判主义的贬低,只是站在真实中纪录。那个一切还未变得一尘不染、金玉其外的时代,格外能感受到人情冷暖的温度。嘈杂、粗糙、平凡、草根的生活,才是真正的滚滚红尘啊。对于丕丕漫画网页登录界面入口,道德层面出发我不该与一个小偷共情,但作为人的角度,非常体谅他在各种变迁中无所适从的落寞。从小的朋友会变、喜欢的姑娘会走、十几年的老店会拆…“呼机上写的什么?”“天气预报,多云转晴。”多好的爱情故事,哪怕轻忽如烟、转瞬即逝。唯独人群无所不在的集结、围观与凝视却让我感到一种惊悚。

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某种程度与苏联战后的诗派作品一脉相承——淡化常见镜头逻辑与戏剧结构,串起影片的直接是一个sequence接一个sequence,每个皆以最纯粹的作者化风格呈现,观众的情绪就像一直滚动在一条无衰减的传送带上。克里莫夫通过sequence建立起的整个故事背后的生态,比起老塔似乎差点意思。可能前者更受限于历史真实,强调的是让观众“身临”多重末日景象去体验现实的残酷无常,表层的恐惧可以很好地无缝传递,但鲜有直接来自村庄这个大生态内在的精神性压迫;后者则是无所顾忌的造梦师,观众的孤独与恐惧并非直接来自场景,而是来自于在精神被梦境摄取后,通过直面它来重新认识自己。无论以哪种方式游历,能将观众情绪囚禁在一个个sequence中,这些诗派作品不可谓不神奇。