YINGDAN小镇公交车尺寸

《YINGDAN小镇公交车尺寸》剧情简介

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上级,喜欢派人去执行送死的任务。队长,执行了英国人在二战最擅长的任务——欺骗敌人。副队长,在女内奸暴露前成功的和她建立了情感羁绊。女内奸,到死都显得很单纯无辜,但其实最不单纯。游击队员,家人的死是因为战友的仁慈,所以留到战争结束后再杀。姐姐,上来就给弟弟一个耳光——去了美国就不给家里写信了?弟弟,他忘了我们来这儿的目的(最喜欢这句)。爆破专家,救朋友胜过救二千人。屠夫,杀人杀的想吐,从此不再杀人了。

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曾经对自己施暴的人落在自己手里,YINGDAN小镇公交车尺寸应该怎么报复他?“我不想让他死,一开始我想强暴他,我想让他尝尝被强暴的滋味,但我不能,我是女人,我没法强暴人,后来我想让你强暴他,但你可能也不愿意,所以我想用棍子捅他……”女主的这番话就是我看完这部电影的感受,恨极了但人就在眼前却发现怎么也弥补不回来,明明看着像个爽片,最后只会不痛不痒。

阿喂

人人都是狗镇的居民,他们的“恶”在自己的角度来看是正义和正确的。格蕾丝也不简单,虽然在片中她受尽凌辱,但是作为黑帮的继承人,她曾经的“善良”也在狗镇的经历中被湮没。人之初性本善,环境对人的造就影响深远,如果格蕾丝一直待在父亲身边,她不会最终杀人。如果狗镇居民对格蕾丝的“服务”一直心怀感恩,就不会过度索取。女人的身份更是赋予了格蕾丝弱者的地位,“当你是弱者的时候,身边出现的都是坏人”这句话是真理啊!

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资本主义语境下,空间代表着生产力、代表着上层建筑、代表着政治隐喻,也作为可消费的商品。也就是说,雅克•塔蒂非其电影中的第一主角,空间才是。既包括实体空间:“透明”的大厦、自动化别墅、诗意的乡镇……,也包括精神空间:与其说妻子管理着别墅,不如说别墅驯化着妻子,现代化建筑潜移默化地建构着可予肯定的人格。现代化都市的症结需要在一个未被此空间接纳的人身上才能看清,也就是永远可爱而笨拙的于勒叔叔;城乡空间的两极调度需要巧思进行顺滑的转场,秘诀就在那只腊肠犬与几只流浪狗,捕捉的而非调度的。同样是拍现代主义,塔蒂的电影被主流社会所接受、观赏性能够受到极大的认可,我想这是对这位喜剧大师最大的褒奖而非矮化,他的电影,YINGDAN小镇公交车尺寸始终都和像于勒叔叔一样的普通人站在一起。

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