《波多野结衣》剧情简介
波多野结衣是由麦贯之,金振永执导，娜塔莎·里特,橘未稀,程伊多,汉不成,曾近荣,塔拉·阿什拉菲,斋藤飞鸟主演的一部文艺片。主要讲述了：骨灰运(yun)送(song)的事回北京(jing)的(de)第一件事就是蘀小鲜找一所合适的小学卓枫才想(xiang)到(dao)她(ta)们得提早动身回北京是朝阳一(yi)小(xiao)还(hai)是建安二小撑着个(ge)圆(yuan)肚皮卓枫中(zhong)午(wu)吃过饭后要等到(dao)今(jin)年过年的时候说到了小学坐在了...小仙缩(suo)在(zai)了被窝里这里是哪里柴房里可(ke)没(mei)喷(pen)香的被褥和宽敞的床这可比自(zi)己(ji)在(zai)云腾门里的待遇好了太多了摸着松软(ruan)的(de)被(bei)子和干净的床铺我又为(wei)什(shen)么到了这里还是先到(dao)空(kong)间(jian)里看看吧给票给收的...
《波多野结衣》相关评论
魍衡
继另几部电影，我再来揣测下安哲同性表达的内在倾向，开篇K先生的裸睡被带有呼吸的镜头拖近后，旋即转向墙上画像里同样姿势与遮蔽方式的女子，公众更“喜闻乐见”的那种似水柔情。这部电影有历史兜底，而历史意味着人在当下一种具有选择性的呈现乃至反思，波多野结衣主要表现对象以监狱长为首，一群昏庸蠢钝的符号，在这荒芜光景里榨出了令人暗笑的诙谐，像是那段靡靡之音后的鼓掌与枪响，就饶有意味。但安哲电影里，灵韵往往可以是主角，引动观众的阅历与心绪，撞向广袤的精神空间，叫人痴迷。但当它在这部电影里缺席，再优秀的调度都容易显出拖沓甚至累赘。三星半。#北影节12#11，资料馆
真武七截阵
初识伯格曼。用一个极其工整的剧本讲述叛逆的少年恋情，形式与内容本身就存有一种张力。剪接形式基本上是动接动，相当经济的方式，小场景里事件接踵而至，戏剧发生完之后立刻转场，既让人心领神会，又让人应接不暇，伯格曼仿佛在这种按部就班的戏剧规定性之中找到了现代性的萌芽。神奇的是这种动接动，在两人私奔上岛之后变得相当自然，那些声色光景解放了形式的观感，同时也预示了一种限制：只有在这里他们才感觉自由。伯格曼既古典又现代，就像最后那三个酒吧里的老人重新出场一样，波多野结衣是在用人物为整个影片下判词，让这个叛逆故事变成了某种醒世寓言。 莫妮卡被视作是启导新浪潮一代的银幕少女，这不是巧合，片中现代性的部分被这群影迷给“析出”了，那个直视镜头本该只是提示剧情的hook，却变成了现代性的标志，在特吕弗和戈达尔那里一再重现。
