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前半段其实靠音乐牵引,很多场景内角色对话也一股背台词味;后半段突然切换到顶级惊悚模式,卡朋特在精细布光的同时,利用横向和纵深“恶魔人”的突然入画(及入画前的留白)充分调动观者情绪;最棒的设定自然是“恶魔人”的人之属性,让他有了被反杀的可能,但每每在观众觉得主角光环笼罩的当口,他又悠然转醒,逐渐完成人→恶魔之身份认证;在卡朋特无敌配乐余威未散之际,恶魔人消失不见,只留下一些主体视角的声音(开头主观视角的杀人也极棒)在恐惧中飘扬

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小时候买的狮子王电影VCD送的这个VCD,但是集数不全,麻花星空无限传媒有限公司还是觉得很好看。后来知道这是郑渊洁写的

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我很喜欢这种每个人都分别有自己立场的电影。 人性本来就是复杂的,远不应是千篇一律一边倒的情节。 每个丰满的个体,交织出真实。

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一部同名音乐比电影更加出名的电影,只要这段旋律一出现往往就能带给人一种不寒而栗的紧张感。这一切都要归功于鬼才约翰·卡朋特的发挥,导演和音乐两手抓,却没有在这两头顾此失彼,反倒是开创了一种新的恐怖片类型,并且成为了后世取之不尽的素材宝库。 尽管这部电影没有满屏的血浆,也没有一惊一乍的惊吓,但还是依靠卡朋特出色的镜头掌控力把氛围的营造提升到了一个新的层次。开场的第一视角长镜头,总能在狭小空间给迈尔斯一点缝隙出镜的操作,都让我看到了后世诸多恐怖片竞相模仿的影子。这还是在遥远的70年代,虽然现在的观众并不觉得有什么新奇,可是在那个年代,这就是一部实打实的顶级恐怖片。所以我也就选择性忽略掉了那些逻辑硬伤,毕竟它的开创性就已经能够证明一切。