《老板要借我的种生孩子》剧情简介
老板要借我的种生孩子是由小木曾伸吾执导，郑在雨,史一帆,昆汀·塔伦蒂诺主演的一部记录片。主要讲述了：对这一连(lian)串(chuan)的(de)暗杀事件他实在(zai)没(mei)有想到事情会演变成这样黑暗议(yi)会(hui)坦然承认是对杨平的报复并声称这(zhe)样(yang)的(de)暗杀将会无休止的进行下去而且这是(shi)一(yi)个(ge)他最不愿意看到的结果当杨平(ping)接(jie)到这个消息的时候黑暗...当他再一(yi)次(ci)出(chu)现的时候罗德里(li)格(ge)斯凑近隆纳利伯爵数米长(zhang)的(de)金色斗气斩在即将劈到罗德里格斯的时候他手里的(de)重(zhong)剑(jian)已经插在了隆纳利伯爵的胸膛上罗德里格(ge)斯(si)突(tu)然消失在了大家的视线当中轻...
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蓝波sams
《赤裸裸》继承的仍然是厨房水槽电影的精髓——对现代都市的病理学或神秘学展示。问题在于，是否存在一种关于电影的晦暗都市学转向（reverse-urban turn）。在电影中，现代都市的背面/反面/晦暗面/神秘之面/赋魅之面与影像本身就构成着一种本体论意义上的共谋——展现底片（cliches），回到潜在，撕开裂口。对城市另一面的展示同样贯穿在电影史上，意大利在新现实主义中不可避免地在废墟街景中游荡、法国在新浪潮中解构着城市空间、21世纪的德国在柏林电影学派中将远古神话嵌套在现代都市中、英国在肮脏的厨房水槽中回归混乱、中国则在第六代书写城市的龃龉亦或神话。城市与影像的关系是什么？或许恰恰是城市那肮脏的、晦暗的、神秘的、不可知的一面展示着城市的独特魅力吧。
