九牛电影天堂

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第一部重点拍摄传统项目,着重体现力量感与稳重感。第二部在山林溪涧的晨曦中开篇,较多现代项目、野外项目、技巧型项目,体现纤细、轻盈的质感。正如题目《美的祭典》,把这运动盛会化为一种诗意体验。里芬斯塔尔发明了不少拍摄技术,凭此2部影片足以载入影史。PS:为什么会出现袋鼠啊!

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修齐治平,我自己又能走到哪一步呢?取决于二,人性与历史,或者说,内因与外因。其一,修身养性,调教自己的性格,九牛电影天堂应该够做修身齐家这两件事了,也正是这个年纪正在做的,成长的我、成熟的她、呈现的家。其二,博古通今,看清历史潮流,才可能实现个人与时代的统一,还远没到那个年纪,蓄藏在心。

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这个可以叫“爱情惊悚片”么。

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九牛电影天堂】谁说这是杜琪峰的“自我重复”“自我致敬”?这分明就是杜琪峰在电影美学上的自我超越!尤其是在多人枪战的场面调度和影像呈现上,杜琪峰的水准已经“玄妙入神”。全片五场枪战,在剪辑、摄影、场面调度都做到了极高的水准,但最令我叹服的,还是其影像上所营造的“空间感”。多机位摄影和角色站位首先是杜琪峰营造空间感最常用的手段,在《欧洲尺码日本尺码专线美国T》里他就已经将这一理念发扬光大。而《蜜桃》做的比《欧洲尺码日本尺码专线美国T》更好的一点,就是角色与环境的互动。无论是第一场三人枪战中的客厅,第二场刺杀中的圆顶餐厅,还是第三场的诊所枪战,杜琪峰总是擅长于设计各种特殊的闭合空间结构,并利用这个环境内的一切要素(木板门,帘幕,易拉罐等),来实现角色与空间的互动最大化。这种诗意浪漫的影像空间和精神内核,算是被杜琪峰拍到头了吧。

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4.5,不断探访窥探与被窥探者、拍摄与被摄者关系,幽闭和用光颇具意味的暗房,都让观众以一种在场浸入影像。结尾撕裂预期,厉害。