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两级分化严重,差的地方是全无电影叙事感,超碰人人干人人射人人看完全电视剧拍法,点过散过大。好的地方是李导还是会调教演员,四位主要角色完全在线,白百何贡献了从影最佳表演。

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都说这是一个疯狂的理想主义童话,恰如早期殖民者和拥有伟大意志的纳粹德国的童话。当然我们的主角要更蠢一些。无法断言这可笑与一些几近赤裸的殖民描绘是否有反讽意味,但就拍摄过程本身的一些选择,以及结尾那伴随雄壮歌剧的凯旋者姿态特写而言,我们再无从确晓导演的伦理立场,或许他自己也不清楚。

夏日玛格烈菊

移民、种族、女性、代际冲突……每个巨大而沉重的问题都凝缩在一个单亲家庭里,儿子和母亲从亲密无间到罅隙出现再到陌生而礼貌,时间无声无息地作用在他们身上,最后还是要回到巴黎郊区的阳光草地,用文学和哲学来疗愈。时间在母亲身上的作用愈加强烈,最初她用“我们在心里哭”来教两个年幼的儿子如何学会坚强,超碰人人干人人射人人看对于爱情和婚姻也有选择,后来她看着青春期的儿子反叛、痛苦、放纵、堕落而无能为力,不得已屈从继任丈夫的处理方式,再若干年,再次离婚的她去巴黎看望多年未见的小有所成的小儿子,欣喜、陌生同时无法沟通。面对儿子刚刚要表露出的一点忧郁的表现,她试图像过去那样鼓励他:“你跟白人孩子玩得太多了,那些(情绪)不适合我们。”

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即使是一部试图缓和陆港矛盾的主旋律作品,依然保留了97前港片常见的回归焦虑,在内地被刻意淡化的越战ptsd在港片中被还原,(我没记错的话)《乌鼠机密档案》的乌鼠也是越战老兵,我更欣赏这种求同存异诚心交流的主旋律片,不是狂妄的自说自话,傲慢的灌输“我们对你们有多好”,电影最后的分离也符合两地人民血浓于水却心生间隙的现实,钟丽缇和李连杰止乎于礼的感情处理的极巧,一对儿璧人