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海伦娜年纪轻轻就很适合这种会被形容为“疯狂”“古怪”的角色了，虽然实际上真正不正常的是那些道貌岸然且缺乏同理心的上流人士。有些突兀的地方，比如大姐和Henry到底是怎么看对眼的，不知原著有没有细述。大姐本来和小妹一样对文学艺术感兴趣、对贫穷的文青朋友包含同情，和冷酷资本家结婚以后似乎也或多或少对穷人表露出歧视，最后在继子误杀了小妹的情人之后还是没有离婚，麻豆蜜桃国产精品无码视频网站这个过程中她曾经的魅力也一点点淡褪了。
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看前半部的時候，以為是《賢者之愛》的電影版，正想要嗤之以鼻；但是看到後面，卻越來越感到真實，雖然婆媽糾結，雖然我沒有完整經歷過這樣的情感，但真實到讓人頭皮發麻。最後的三個結局，騙全世界，騙你，卻騙不了自己。其實蘇家明，才是第三者。
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紧密衔接78年《安娜的旅程》，而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名，以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩，然而当亨利从屋内为阿克曼开门时，身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线，成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起，一种“鸠占鹊巢”的故事发生了，阿克曼被放逐出自己的屋内场所：浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”，占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日，阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景：住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置，而阿克曼则沦为了座上客。（见笔记 2022.7.24