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戈达尔转入政治电影时期的标志性作品。1.对巴黎毛主义者狂热活动的描绘预言到了68年的五月风暴。但戈达尔的激进立场与电影本身又有距离,电影更像是对过着资产阶级生活却空谈革命的青年人的讽刺。这也是戈达尔的左翼电影难以逃脱的内在矛盾,而激进实践又会沦为恐怖主义。2.作为论文电影,手法基本与新浪潮时期相同,五花八门的间离手法,中断声画的黑底三原色字幕卡,对图片和字词的拼贴,声画分离与媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批:语言——三原色吃遍天、(演员们)将政治与戏剧/现实与游戏混同、重新把语词看成材料与声音;擦掉一黑板的作家名,仅留布莱希特;直视镜头的摄影师;每次打板瞬间画面都被大叉否定/强调。4.对国际关系的游戏式扮演:国旗眼镜,玩具飞机大炮与超级英雄漫画,红宝书掩体与变形收音机枪,箭射名人照片墙。(8.0/10)

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更像是看了个搞笑综艺“大鹏和他的朋友们” 白马可以说是只做了一半,本以为奔腾在草原上有个啥升华性的指引,结果最后就是个骑老头。我觉得高级的喜剧,会作用在不破坏特有情境和升华主题的基础上。而不是每场戏都要用段子式的反转快速消解观众即将入戏的情绪。 人物的几次转变都做在了,和女儿发个微信、吃个快餐、打个视频。几句鸡汤就触及到主角灵魂,让主角幡然醒悟。实属下成之术,公益广告的水平。 直男自我意淫式的英雄主义,反派降智,群众降智、警察降智,陪着你平安哥就是一通玩。用女性长相、夹子音、p图、直男恐同做梗,但你还不能生气,因为那是你平安哥啊,你平安哥代表的就是光与正义。世界需要你平安哥,他可以劣迹斑斑,为了兄弟不顾家庭,但你不能说他,因为他有情有义,欧洲尺码日本尺码专线美国T是个男性视角下的正经“爷们儿”……

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