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五个不同的主题,寂寞的相遇,寂寞的出租车故事,相通的世界,最爱纽约那个故事。1.理想 2.快乐、寂寞、小丑 3.从心开始 4.糟糕的忏悔 5.每个人都有一种悲惨

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原来和《欢乐之家》原著是同一个作者,然而不知为何总感觉老马镜头下的时代韵味却没戴维斯的那么,馥郁,可能是镜头和剪辑过于“现代”。意涵丰富的set design,到处都是画,比如用一个特写后推呈现纽伦在欣赏法托里的无脸女人,比如艾伦和纽伦的最后一场对话发生在赫诺普夫的《爱抚》之前,再比如尾声处纽伦办公室的pan镜头扫到挂在墙上的一幅特纳的《被拖去解体的战舰无畏号》(似乎这幅已成为“对逝去的黄金岁月的惋惜怀恋”之代号)等——单从这几幅画的选择就能看出本片采取的视角,也因此我更喜欢《欢乐之家》。DDL饰演的纽伦在我看来是标题中“innocence”的载体,而且这纯真是他拥有的男性特权,是因性别获得的舒适里不自知的怯弱和虚伪,他并不“渣”,只是没有自己想象得比女人更懂生活和社会罢了。

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