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masterpiece. Tarkovsky电影的一次自我演进,不再是语言引领摄影机行进而转为摄影机于多重构景的空间内部自由游弋,几处围绕人物展开的摇拍镜头和室内对白戏的定焦手法都与以往构成Tarkovsky电影的主要调度手法有别,其中一段俯拍长镜头甚至同Bela Tarr最好作品那样将神迹以宗教仪式化摄制。色彩轮转替代了前作中不止不休的念白与游走并为其设于舞台剧情境空间,因而人物站位也随之构设视觉层次。结尾较之Tarkovsky其他作品中的神迹降临反将其去神迹化,插曲视频免费完整版在线播放几乎是塔氏序列中最为悠长的结尾,或即Tarkovsky自身的终末挽歌。

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1.一个被自己更年期老婆逼疯了的男人,在生日的第二天烧了自己房子的故事。2.在老塔这里故事比不上电影表达方式的延展和探索,梦境与现实,现在与过去。而他的诗化镜头语言,如他的雕刻时光所写,“个性并非为了自我肯定,而是要服务于他人更为崇高的普世理想”3.亚历山大和邮差的晕厥,达芬奇和卢勃廖夫的画,不说话的孩子意为“圣愚”,依旧是数次出现的镜子以及悬浮空中的入睡,日本音乐和衣服上的太极图…我不懂,但我大为震撼。老塔说,这是一个得了绝症的男人需要与女巫春宵一晚解救自己的故事,插曲视频免费完整版在线播放这个男人的妻子无从洞悉真理也不愿理解进入别人的世界,她是男人悲剧的来源。片尾摄影机出了故障,房子烧没了还没拍,所以现在看到的是重新又修的一栋。

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捷克新浪潮。演员的表现是亮点。