《偷玩人妇系列小说》剧情简介
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《偷玩人妇系列小说》相关评论
╭ァ貝爾相惜瑪蒙
我几次难以忍受又抱有一丝期待，一度想要放弃的是别人的人生，最后阳光晒满车厢，是导演最后的温柔了。 当行李箱内的美好真正毁灭来，原来这一切都“无人知晓”；小雪在人群中留下的唯一痕迹就是亲戚家的孩子，好可爱。 让我印象深刻的是少年甩开女孩递来的钱，无助又失望的在街上狂奔，长镜头一路跟随；几次想去盗窃又紧握的拳头；又或是特写镜头打在微微颤抖的手上，少年却硬是一滴泪也未曾落下。 是枝裕和的镜头总是让时光慢慢流淌，大量的空镜和中远景镜头孕育着生活的痕迹，再用特写镜头打出生活的秘密。
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镜头的快速运动取代了剪辑，定格画面和自然的摇晃制造动态雕塑。世界大战与性别战争并置，把脱离现实的三角关系转化为人类内心的变迁史。堂吉诃德主仆的比喻贯穿全片，因为祖与占的世界正是堂吉诃德的世界，旧有的骑士精神死去，而新的价值尚未成型。这简直是对“自由”最悲观的否定，完全遵从本心的情感最终导向毁灭，景别暗示着人物状态，分离时常有开阔自由的外景，与之对比的则是相聚时的室内空间，甚至有一幕，二人的面孔将整个银幕塞满，这不是爱巢，分明是难以挣脱的蛛网。凯瑟琳处于三角的中心，一旦她失去主导，便采用极端行为再度获得控制权，剧院外的落水，是毁灭的预演。
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